恒达注册这两天我终于把《狂飙》追完了，虽然后几集剧情剪得乱七八糟（不怪剧组，原因咱们都懂），走向也很诡异，但这场追剧之旅还是值得的。

　　其实早些年和综艺《演技派》合作宣传的时候，我就对他很在意，那个综艺里他担任表演导师，从第一集开始就对年轻演员们言传身教，也讲了很多他是怎么深入生活来磨练演技的知识，非常认真、非常朴实的一个人。

　　那时候他还没有参演《隐秘的角落》，因为这部剧，他开始被大众熟知，剧里他饰演的父亲每一个镜头都很考究，真正做到了“每个眼神都是戏”。

　　但也是因为这部剧，他被冠名“剧抛脸”，意思就是角色深入人心，可谁演的大家记不住，我周围很多朋友看完这个剧，提张颂文他们都不认识，一说“张朝阳爸爸”，大家立刻露出一张恍然大悟的脸。

　　可以说他用一己之力撑起了高启强这个角色，从青年落魄夹着尾巴做人，到发迹后意气风发，再到想洗白身份时一副与世无争但暗藏狠毒的中老年形象，都细致入微。

　　张颂文算是大器晚成的代表，20岁前做过印刷厂工人、空调安装工、酒店服务员，还曾经是“广东省最佳导游”。

　　25岁他考进北影，实打实科班出身，毕业后还留校任教，但就因为外形、身高等等的关系，他有段时间根本找不到戏拍。

　　他后来提到过这段悲惨经历，一年跑三百多个剧组，就想讨个角色，结果角色没要到，还被当场羞辱“侏儒”、“大脑门”、“做不了演员”。

　　摸爬滚打进入演艺圈后，他大多数时候也只能演演小配角，虽然在圈子里是很厉害的表演指导，但在观众脑子里基本查无此人。

　　可想而知一路从没戏可演到46岁爆红，他经历了多少。说起来都是一把辛酸泪，一度一年片酬才几千块，自嘲买不起房所以只能租房子住。

　　这么说也不是刻意造神，看他火了就把他捧得更高一点，我只是很感慨，这个人真的很接地气，也很真实。

　　尤其我还发现，他在成名之后，一直坚持为女演员们发声，给女演员争取更多市场和机遇。

　　19年的一段采访里，他就举了凯特·温斯莱特的例子，希望影视行业能多一些不一样的女性角色，给大龄女演员们多一些发挥的空间。

　　他后来参加综艺《我就是演员》，演员刘孜和柯蓝在现场提到，女演员人到四十，很缺乏能演的角色，其他评委质疑她们是不够主动，张颂文也站出来说，这其实不能怪她们。

　　对于一位功成名就的男演员来说，他能看到这一点，能说出来这一点，确实难能可贵，也许他一个人的声音很难改变什么，但这样的声音很重要。

　　而且他说的确实是事实，稍加注意我们就能发现，市面上线+女性真实生存状况的影视剧，很少很少。

　　她们要么只能追求爱情，要么是一场婚姻里的妻子，要么就是谁的妈妈，这个年龄段的女性是怎么生活的、她们的欲望在哪里、她们内心在想什么，一直都有空缺。

　　我之前就吐槽过今年春节档的两部主力片《流浪地球2》和《满江红》里，女性角色严重缺失的问题（），不是说有女主角、有女性角色就可以了，对比男性角色的丰满和大放光彩，女性角色显然是贫瘠且扁平的。

　　就算是大爆的《狂飙》，也同样有这个问题，剧中真正算得上有血有肉的女角色，也不过就“大嫂”一个，还是靠着演员高叶亲自设计的剧情、穿搭和妆容，才在这场男人的大戏里杀出一条路。

　　前两天有一个很火的讨论，有网友仔细查找了中外影视作品里，那些原型原本是女人，拍出来却变成男人的例子。

　　其中就包括了《狂飙》，安欣的原型之一是湖南女法官周春梅，21年因为公正执法引来记恨，被刺杀身亡，但在剧中并没有出现这样的女性角色。

　　被男孩诬陷的女人，变成被女孩诬陷的男主，扎根乡下支教的女老师，变成男老师，《底线》更狠，改编“江歌案”，直接把为女儿奔走的母亲换成了为妻子奔走的老公。

　　当然在有的影视剧里，这种“女冠男戴、男锅女背”，勉强可以说是为了丰富剧情的需要，但

　　很多对原型故事性别的改动，一定程度上都是因为“男演员更有市场号召力”，这更凸显了同级别、同年龄段女演员的生存困境，女演员到年纪没戏拍，影响力下降，于是改变性别用男演员，于是女演员更没戏可拍，最后就成了死循环。

　　张颂文身在圈子里，看到的情况想必更惨烈，所以才有了他这么多年来一直坚持为女演员、女性工作者说话。

　　虽然作为演员，他的声量很小，就连《狂飙》中女性角色的稀少他都无力干涉，但多一个张颂文这样的人，没有坏处。

　　也许有一天我们就能看到更多更饱满的女性角色担纲收视主力和票房主力，演绎女性的真实人生，也会有类似张颂文这种厚积薄发的女演员频繁出现，和张颂文一样踏实、可爱，“经不起深扒”。